Die Zauberflöte by Mozart at the Royal Opera House
12 September-14 October 2017
モーツァルトの人気オペラトップ5に入る『魔笛』の初演は1791年のウィーン。彼の死のわずか2ヶ月前である。歌半分、芝居半分で構成されるドイツの大衆演劇ジングシュピールとして作られた。ジングシュピールは後になって、オペラのジャンルの一つとしてみなされるようになる。台本を書いたエマヌエル・シカネーダーとモーツァルトは共に、自由・平等・博愛を掲げるフリーメイソンの団員であった。『魔笛』は、ジングシュピールらしく勧善懲悪であるものの、博愛思想が盛り込まれているため、『ドン・ジョヴァンニ』の最後のように悪が地獄に落ちるのではなく、夜の女王と彼女の3人の侍女やモノスタトスなど、悪役は闇の中に追いやられてしまうだけである。さらに、フリーメイソンの支持する思想基盤である啓蒙主義の影響を受け、主人公・タミーノとパミーナが最後に報われるのは、理性と知を尊ぶ行動の結果とされる。その一方で18世紀啓蒙主義を支えた理性主義に反発したロマン主義の走りという側面も有しており、それ故、快楽主義である道化・パッパゲーノにも、最後にはパッパゲーナを娶らせ同様にハッピーエンドを迎えさせている。『魔笛』はただ、話のつじつまのあわない点が多いことは広く知られており、例えばジャワの皇子のタミーノがなぜエジプトにいるのかとか、なぜ好色なモノスタトスがザラストロの神聖な寺院で働いているのかとか、深く考えるときりがなく、神秘的でエキゾチックな御伽噺として楽しむのがよい。
さて、先日はロイヤル・オペラ・ハウス（ROH）の『魔笛』を観に行った。デイヴィッド・マクヴィカーの2003年の人気のプロダクションのリバイバルで、指揮はモーツァルトのスペシャリストであり、現在ドイツのヴッパータール・オペラの音楽監督でもあるジュリア・ジョーンズ。彼女の指揮はオーケストラより半テンポ速いような気がしてならなかったのだが、上演後、コンサート・マスターのヴァスコ・ヴァシレヴにその旨を伝えたら「半テンポ速くタクトを振るのはドイツ方式で実際彼女の音楽的センスは抜群で気持ちよくいつもとはまた違った新鮮な気持ちで上演できた」と言っていた。ROH初出演の歌手陣の活躍が印象的だったが、特に長く響くバスの低音で観客を魅了したミカ・カレスの威厳のあるザラストロは歌も演技も見事だった。タミーノを演じたマウロ・ぺーターは、役柄か、自制的過ぎてパミーナへの愛の感情表現がいまひとつ物足りないと感じた。パミーナを演じたシュヴォン・スタッグは見目も美しく声も演技も皇かで台詞の一言一言に説得力があった。冷淡で華麗な夜の女王を演じたサビン・ドゥヴィエルは、コロラトゥ－ラ・アリア「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」を第一幕のアリアの挽回をするように完璧に歌いこなしたと思う。しかしながら、一番の立役者はロデリック・ウィリアムズで彼の温かくそしてチャーミングなパッパゲーノの存在が終始会場を盛り上げた。ジョン・マックファーレインのセットは三日月や黄金の太陽で彩られた空の景色が幻想的で美しく、また太陽系儀や、宇宙をデザインしたザラストロの衣装などは人類の『知』や『科学』を崇敬する啓蒙時代を意識し、気品とプライドが感じられた。オープニングのタミーノが大蛇に追われるシーンや3人の童子が羽の生えた空飛ぶ箱に乗って空を飛んで行ったなどスぺクタルもあり楽しめる。理性と感情、現実と超現実、神聖と滑稽、光と闇の混合した『魔笛』はエンターテイメント性が高く誰もが楽しめる。是非ご家族でROHに足を運んでモーツアルトの音楽を楽しんでいただきたい。
18th September 2017 付 J News UK (www.j-news-uk.com) に掲載
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